兒童劇《火光中的繁星》的排練廳里，作曲鄒野老師在教大家唱歌時會多次站起來動情地給大家打拍子，敬業(yè)的態(tài)度、對音樂的嚴(yán)謹(jǐn)讓很多年輕演員感動得熱淚盈眶。鄒野老師表示：“我們這輩人就是這樣的，等你們老了，你們也會是這樣的?！?nbsp;
在中國兒藝，鄒野老師身上傳遞出來的老一輩藝術(shù)家的情懷感染過多個劇組的演職員。正是有這樣的老藝術(shù)家的存在，劇院的年輕后輩們才有明確的努力方向，才能不顧一切羈絆去不斷攀登兒童戲劇藝術(shù)的高峰，劇院的未來也才充滿了希望。
今天，小編就帶領(lǐng)大家走近《火光中的繁星》的作曲鄒野、王鋼，聽聽兩位藝術(shù)家前輩對此次創(chuàng)作的一些思考。
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對話作曲鄒野
作曲家鄒野，他多年來創(chuàng)作的交響樂、歌劇、影視劇音樂等各類作品多達(dá)百余部，近年來更是致力于通過音樂將中國文化推向世界更多地方，是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域里名副其實(shí)的“大家”。熟悉他的人都知道他身為名家卻沒有架子，待人謙和真誠。
Q
這次創(chuàng)作和之前的有什么不同？
A:這個故事和時代背景我都很熟，2016年我專門寫過一個交響樂《上海1937》，上海交響樂團(tuán)還帶到聯(lián)合國去演出過，但是這次兒童劇的創(chuàng)作，其實(shí)我心里沒有譜。原來每次的創(chuàng)作我心里都有底，這次確實(shí)沒底。
我們的創(chuàng)作角度雖然是一個兒童劇，但實(shí)際上里面寫了很多成人世界的事情。現(xiàn)在不要說孩子了，很多孩子的父母親都對這段歷史不了解。在這種情況下，這個故事說不說的明白，孩子們能不能夠接受這個故事，我們創(chuàng)作的音樂是不是貼切，大家是不是能夠喜歡，能不能喚起孩子們的情感，這些我現(xiàn)在都不確定，我也在不斷摸索，這是跟原來的創(chuàng)作完全不一樣的地方，也是一個難點(diǎn)。
Q
我們在您創(chuàng)作的音樂中感受到了
豐富的情感和精神的力量，
相信觀眾會有和我們一樣的感受。
A:如果真是這樣的話那當(dāng)然好了。我們面對歷史事件的時候，會有很多不確定性，在這種情況下要創(chuàng)作出一個作品來是很不容易的。這就要求我們應(yīng)該有正確的歷史觀，但是說起來容易做起來難。這是創(chuàng)作這部戲面對的最大的問題，因?yàn)樗且粋€很現(xiàn)實(shí)題材的戲。我們現(xiàn)在只能是傾注我們所有的熱情、傾注我們豐富的情感去寫，希望能讓孩子們通過這部戲知道這個故事就好。
Q
您的創(chuàng)作激情來源于歷史事件里的故事嗎？
A:創(chuàng)作過程中有回想起當(dāng)年的歷史事件，但這種創(chuàng)作情緒并不是固定一個真實(shí)事件或者是什么來感動的，而是一種由衷的情感表達(dá)。這種情感可能隨著年齡的增長，感情不斷的積淀，在面對這種不屈不撓、充滿正能量的故事時，它就容易爆發(fā)出來，心里會由衷地表達(dá)出來，這種情感上沒有任何摻假。
Q
所以您的這種情緒就很容易感染到大家，
看您每次到排練廳排練都特別有激情。
A:所以其實(shí)我不愿意到排練廳，來排練一次我就情感透支一次，真的很累。
Q
這部音樂劇中，音樂創(chuàng)作的量是不是很大？
A:是很大，所以我把王鋼老師請來了，兩個人聯(lián)合創(chuàng)作。不光作曲量特別大，時間也特別特別的緊張，一個多月的時間，光歌曲就創(chuàng)作了有二三十首。當(dāng)然這次創(chuàng)作的歌曲依舊難度很大，對演員們的挑戰(zhàn)也不小。
Q
您在中國兒藝工作了將近30年，心態(tài)一直這么年輕。
A:走到社會上我就是一個很普通的老頭，經(jīng)常被人讓座。但在中國兒藝工作，為孩子們創(chuàng)作，心態(tài)肯定會永遠(yuǎn)年輕。
鄒野
作曲
中國兒童藝術(shù)劇院一級作曲，著名作曲家，文化和旅游部優(yōu)秀專家，享受政府特殊津貼。
戲劇作品涉及兒童劇、話劇、京劇、歌劇、電視劇、評劇、交響樂等多個領(lǐng)域，兒童劇作品有：《馬蘭花》《十二個月》《香格里拉》《皇帝的新裝》《月光搖籃曲》《小公主》《山羊不吃天堂草》《月亮草》等優(yōu)秀兒童劇。
對話作曲王鋼
說起王鋼老師大家不一定認(rèn)識，但提起他早年的家喻戶曉的編曲作品——《小芳》《愛情鳥》《九月九的酒》等歌曲，大家肯定沒有不會唱的。相信很多小朋友的家長都是從小聽著王鋼老師的歌長大的。
在排練廳見到王鋼老師本人，沒有想象中的流行音樂人酷酷的裝扮，而是襯衣+休閑褲，很普通的、低調(diào)的、溫文爾雅的一個人，看起來更像一位紳士。
Q
您創(chuàng)作過那么多知名作品，現(xiàn)在怎么想到做兒童?。?/strong>
A:這次主要是來學(xué)習(xí)的，因?yàn)橐郧皼]做過音樂劇，這次是個很好的學(xué)習(xí)機(jī)會。我比較擅長做流行音樂，在這部戲的創(chuàng)作中，通過流行音樂四大件——電子鍵盤、吉他、貝司、鼓的使用，會在劇中補(bǔ)充一些流行音樂的片段。
Q
這是您第一次和鄒野老師合作兒童劇嗎？
A:我們兩個屬于是發(fā)小，之前的合作也有很多。兒童劇方面，以前經(jīng)常給他做做小樣，比如做過《小公主》《東海人魚》等劇的音樂小樣。我們合作創(chuàng)作音樂劇這是第一次。
Q
創(chuàng)作過程中有什么感受呢？
A:最大的感受就是時間太緊張了，另外就是創(chuàng)作音樂劇確實(shí)比較難。流行音樂想要多復(fù)雜對我來說都沒問題，但這個音樂劇確實(shí)難一點(diǎn)。它的曲調(diào)跟流行音樂是完全不同的，不能純粹地怎么好聽怎么來，怎么流行怎么來。我之前接觸戲劇比較少，這次創(chuàng)作過程中真的學(xué)到了很多，比如宣、敘調(diào)等類似的詞匯也學(xué)了不少。
Q
創(chuàng)作中，兩個人具體怎么分工的呢？
A:比如說，一首歌曲是兩個人一塊兒合作完成。開始他說你寫這段我就寫這段，我寫完以后他再拿去修改。很多戲劇的東西我是比較陌生的，所以有時會寫得比較流行，音樂劇畢竟是流行跟歌劇中間的一個劇種，有時候他覺得太過于流行的，他就要拉回來一點(diǎn)。然后我來完成小樣，電聲、鼓、吉他、貝司都加進(jìn)來，最后他再來修改，差不多就是這個順序。
Q
您兩位的合作過程很有默契吧？
A:我們之間話不多，他平時不會跟你說的那么詳細(xì)，但是他說一句話我就知道他想要什么，還算是比較有默契的。雖然他比我大不了多少，但是他做的都比較深刻。我也是特別喜歡他對音樂的追求，對音樂的比較深的挖掘，對他的技術(shù)、他的理念都非常欣賞、贊同，所以很愿意跟在他后面做這樣的工作。
Q
您之后還會做流行音樂嗎？
A:我現(xiàn)在為什么跟他來做這個音樂劇，因?yàn)槲夷昙o(jì)越大反而越來越喜歡傳統(tǒng)音樂。鄒野老師是完全傳統(tǒng)，我原來是完全流行，現(xiàn)在我其實(shí)是在傳統(tǒng)跟流行之間。原來的、特別純粹的流行音樂我現(xiàn)在不太喜歡了，做過的事情也不太想重復(fù)做。這個時代對音樂的品種要求也更高，我們做流行音樂的，接觸古典作曲，其實(shí)是幫助流行音樂更加升華。流行音樂現(xiàn)在真的沒那么多辦法，但是你用古典音樂的技術(shù)去支撐它，調(diào)式不會那么單一，它馬上就會升級很多。
現(xiàn)在流行跟古典相結(jié)合的這種風(fēng)格其實(shí)是不多的，很多純做流行音樂的，管弦樂他是不會的。音樂劇反而追求這種結(jié)合，它是在流行歌劇跟流行音樂中間的一個音樂形式，它的很多技術(shù)是流行歌劇演變過來的。
王鋼
作曲
著名作曲家、唱片監(jiān)制、編曲配器，廣東流行原創(chuàng)音樂代表性人物之一，作品傳遍大江南北，家喻戶曉。
早年眾多膾炙人口的歌曲：《小芳》《一封家書》《愛情鳥》《透過開滿 鮮花的月亮》《步步高—世間自有公道》《九月九的酒》等；近年來為大量影視劇集作曲，配樂作品：《辣媽正傳》《一仆二主》《太太萬歲》，最新熱播劇《因法之名》等。片頭片尾作曲：《少年包青天》《少年天子》《溫州一家人》《南京愛情》《婦道》等；2010年作為特邀作曲為16屆亞運(yùn)會創(chuàng)作并制作大量優(yōu)秀音樂作品；2015年跟隨鄒野老師為澳門金沙作曲制作大型中國秀《西游記》，2019年4月為上海之春國際音樂節(jié)編配小提琴協(xié)奏曲（鹿回頭傳奇）等。
作品《九月九的酒》榮獲亞洲藝術(shù)節(jié)最佳編曲獎，是中國流行音樂在國際上的第一個獲獎?wù)摺?/span>
劇情簡介：
淞滬會戰(zhàn)，日軍的轟炸令山河破碎百姓流離。一群經(jīng)歷不同、卻都失去父母的孩子，在進(jìn)步青年林睦的幫助下，彼此溫暖。一張《義勇軍進(jìn)行曲》的譜子，激勵著他們堅(jiān)強(qiáng)地站起來……
演出時間：
7月6日15:00（首演）
7月6日19:15（第九屆中國兒童戲劇節(jié)開幕式）
7月7日15:00
演出地點(diǎn)：中國兒童劇場
演出時長：約75分鐘
適合年齡：4歲以上
京公網(wǎng)安備 11010102005377號
