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5月19日晚，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院肢體動(dòng)漫劇《三個(gè)和尚》在上海話劇藝術(shù)中心精彩亮相，作為第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演出劇目，劇中富有中國(guó)韻味的舞美、獨(dú)特而富有童趣的肢體演繹受到觀眾們的熱烈歡迎。19日上午中國(guó)兒藝在上話藝術(shù)中心舉辦媒體開(kāi)放日。同日，中國(guó)兒藝還亮相第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演藝及文創(chuàng)產(chǎn)品博覽會(huì)。

肢體動(dòng)漫劇《三個(gè)和尚》是中國(guó)兒藝“2014 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化年”系列兒童劇中的一部力作，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)故事與當(dāng)代審美的完美結(jié)合。該劇自首演以來(lái)，至今演出113場(chǎng)，獲得了近5萬(wàn)觀眾的喜愛(ài)。作為一部外向型交流劇目，該劇的國(guó)際演出足跡遍布五大洲16個(gè)國(guó)家、24個(gè)城市，為海外觀眾演出61場(chǎng)，被媒體稱(chēng)為“中國(guó)兒藝對(duì)外文化交流的一張耀眼名片”。

《三個(gè)和尚》的故事源自于中國(guó)古老的諺語(yǔ)：“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝，三個(gè)和尚沒(méi)水喝”。2014年，中國(guó)兒藝汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓，向傳統(tǒng)文化借故事、借思想，巧妙地把知識(shí)、故事與道理融合到一起，將《三個(gè)和尚》這個(gè)極其簡(jiǎn)單樸實(shí)卻有著深刻道理的故事搬上戲劇舞臺(tái)。

調(diào)皮搗蛋的“小和尚”、貪吃偷懶的“胖和尚”、酷愛(ài)經(jīng)文的“瘦和尚”，劇中又加入寬容和善的“老和尚”，全劇圍繞雪鬢霜鬟、撫琴誦經(jīng)的“老和尚”分別與三個(gè)不諳世事的小和尚結(jié)緣的故事展開(kāi)，用一個(gè)水桶將毫無(wú)定性的小和尚、貪吃懶惰的胖和尚和不思變通的瘦和尚收為門(mén)下，以身作則感化他們，讓他們領(lǐng)悟生命的真諦，也希望通過(guò)故事的演繹讓孩子們懂得團(tuán)結(jié)、互助和“人心齊，泰山移”的道理。

5月19、20日，《三個(gè)和尚》在上海話劇藝術(shù)中心上演

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族的根基，大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是藝術(shù)工作者義不容辭的責(zé)任，中國(guó)兒藝作為國(guó)家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)更應(yīng)該肩負(fù)起這一使命?！敖?jīng)過(guò)60多年的積淀，中國(guó)兒藝在創(chuàng)作方向上有了更加清晰的規(guī)劃。我們著眼于傳統(tǒng)文化、外國(guó)經(jīng)典、現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，這三大題材在每年的創(chuàng)作規(guī)劃中都有所體現(xiàn)?！敝袊?guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)尹曉東表示，《三個(gè)和尚》屬于傳統(tǒng)文化題材的創(chuàng)作范疇，對(duì)其挖掘和創(chuàng)排亦是中國(guó)兒藝的文藝工作者自覺(jué)承擔(dān)傳播弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化責(zé)任與使命的體現(xiàn)。

《三個(gè)和尚》的導(dǎo)演毛爾南表示：“我們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘，既讓我們繼承傳統(tǒng)、認(rèn)識(shí)自己，也讓世界更加了解中國(guó)。”在他看來(lái)，給孩子的藝術(shù)作品一定得是最好的，主題絕對(duì)不能單??；而這樣一個(gè)完整的藝術(shù)作品，一般也會(huì)贏得大人的情感共鳴。在《三個(gè)和尚》的國(guó)內(nèi)外演出現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)?？梢钥吹綒g呼雀躍的孩子和熱淚盈眶的大人。 

如何實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展？《三個(gè)和尚》以簡(jiǎn)美中國(guó)風(fēng)、創(chuàng)新多媒體、肢體講故事，讓現(xiàn)場(chǎng)的大小觀眾們看到了兒童戲劇表現(xiàn)的另外一種可能。

全劇僅用16個(gè)字來(lái)舒展劇情，整臺(tái)演出只出現(xiàn)“阿彌陀佛”“師兄”“師傅”“來(lái)此為何”等臺(tái)詞，這樣的幾近無(wú)臺(tái)詞，全靠肢體動(dòng)作的演出，可謂實(shí)現(xiàn)了最大膽的創(chuàng)新?！昂⒆訉?duì)臺(tái)詞的感受不如肢體以及場(chǎng)面敏感和強(qiáng)烈，所以我一直想嘗試強(qiáng)調(diào)肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)手段。正如中國(guó)畫(huà)那種意味，靠心去體味，用臺(tái)詞可能反而固定住了表演，無(wú)臺(tái)詞讓空間放開(kāi)了，會(huì)有更多的留白，將更大的假定性、可能性和聯(lián)想空間提供給觀眾?！?nbsp;毛爾南說(shuō)。

《三個(gè)和尚》定位小劇場(chǎng)劇目，適合巡演，但小劇不小，該劇四位演員中，劉曉明、唐妍均獲得過(guò)中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)等多項(xiàng)藝術(shù)大獎(jiǎng)，另外兩位演員胡敬波和付強(qiáng)也是中國(guó)兒藝的優(yōu)秀青年演員。每次演出因?yàn)橹w就是臺(tái)詞，演出開(kāi)始，演員們必須全程保證身體、精神都在亢奮狀態(tài)才能準(zhǔn)確傳遞給觀眾們故事的內(nèi)涵?！拔覀?cè)诿恳粓?chǎng)景之下必須找到最準(zhǔn)確的動(dòng)作語(yǔ)言。我們面對(duì)的觀眾是孩子，傳遞給他們的信息必須形象、準(zhǔn)確。動(dòng)作稍一變形，就相當(dāng)于臺(tái)詞念錯(cuò)了，孩子們就看不懂了?！眲悦髡f(shuō)。經(jīng)常一場(chǎng)戲演出結(jié)束，演員們的衣服汗?jié)竦娇梢詳Q出水來(lái)。

著名戲劇家陳薪伊看完演出后，激動(dòng)地來(lái)到臺(tái)上與大家交流，她說(shuō)：“我很喜歡這個(gè)戲，作品構(gòu)思、人物關(guān)系的處理、形體設(shè)計(jì)、作曲等等都太機(jī)智了，讓我想起曹禺的一句話‘編劇好、導(dǎo)演好、演員好’，真的是好?！?br/>

語(yǔ)言障礙始終是中國(guó)藝術(shù)“走出去”的最大困難之一，中國(guó)兒藝肢體動(dòng)漫劇《三個(gè)和尚》開(kāi)創(chuàng)無(wú)臺(tái)詞表演形式，便于外國(guó)觀眾更好地理解中國(guó)文化的精髓和理念。自2014年首演以來(lái)，該劇先后亮相于德國(guó)、西班牙、丹麥等國(guó)的世界知名兒童戲劇節(jié)，巴基斯坦“歡樂(lè)春節(jié)”項(xiàng)目，“2015—2016中加文化交流年”活動(dòng)及中國(guó)冰島建交45周年紀(jì)念活動(dòng)等?！霸搫≈v述了傳統(tǒng)的中國(guó)故事，題材好、形式好、演員好，是一部高水準(zhǔn)的兒童劇?！眹?guó)際戲劇協(xié)會(huì)名譽(yù)主席曼弗雷德·比爾哈茲給予《三個(gè)和尚》高度評(píng)價(jià)。如他所言，《三個(gè)和尚》在國(guó)際的演出好評(píng)如潮：

2015年，西班牙“FETEN歐洲兒童戲劇節(jié)”總監(jiān)舍塞稱(chēng)，《三個(gè)和尚》的演出可稱(chēng)得上近幾年的眾多劇目中，觀眾反響最為熱烈的一次。藝術(shù)總監(jiān)瑪麗安說(shuō)，西班牙人說(shuō)話時(shí)習(xí)慣了快語(yǔ)速，但在這部戲中，時(shí)而舒緩的戲劇節(jié)奏與情感節(jié)奏，讓人感受到停頓與留白間有著令人意猶未盡的美。

2016年，對(duì)兒童劇演出一直不是很“感冒”的巴基斯坦國(guó)民議會(huì)代議長(zhǎng)阿巴斯被《三個(gè)和尚》的演出深深打動(dòng)，他激動(dòng)地對(duì)劇組說(shuō)：“你們的演出非常棒，我很感動(dòng)。這部戲所傳遞的‘團(tuán)結(jié)一致’的精神是全世界都需要的?！?/span>

2017年，該劇還從世界各國(guó)提交的900余個(gè)兒童劇作品中脫穎而出，入選國(guó)際兒童青少年戲劇協(xié)會(huì)國(guó)際大會(huì)暨2017南非國(guó)際兒童青少年戲劇節(jié)，登上世界兒童戲劇的最高舞臺(tái)，并填補(bǔ)了中國(guó)兒藝建院61年未曾到非洲演出過(guò)的空白。

2018年，亞洲兒童青少年戲劇節(jié)的演出結(jié)束后，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，演員多次返場(chǎng)謝幕。戲劇節(jié)組委會(huì)誠(chéng)摯祝賀演出成功，并直言：“《三個(gè)和尚》是此次受邀國(guó)外劇目中觀眾最多、氣氛最熱烈的一場(chǎng)演出?！?/span>

第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演藝及文創(chuàng)產(chǎn)品博覽會(huì)于5月19日在上海展覽中心開(kāi)幕。中國(guó)兒藝此次同時(shí)參展十二藝節(jié)文創(chuàng)博覽會(huì)，為觀眾呈現(xiàn)建院60多年來(lái)的發(fā)展進(jìn)程、推出的一批精品力作和優(yōu)秀人才。同時(shí)，中國(guó)兒藝還帶來(lái)豐富的文創(chuàng)產(chǎn)品參展。

中國(guó)兒藝自1956年成立以來(lái)，創(chuàng)排了《馬蘭花》《寶船》《報(bào)童》《三個(gè)和尚》《紅纓》等180余部?jī)?yōu)秀的兒童劇作品，演出足跡遍布全國(guó)34個(gè)省、自治區(qū)、直轄市，并赴世界五大洲二十多個(gè)國(guó)家進(jìn)行交流演出，贏得了廣泛的贊譽(yù)。博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)兒藝第一版《馬蘭花》1955年創(chuàng)作時(shí)的劇本、服裝設(shè)計(jì)圖、樂(lè)譜、排練記錄、舞美設(shè)計(jì)圖，第一版《寶船》1961年創(chuàng)作時(shí)的劇本、服裝設(shè)計(jì)圖、樂(lè)譜、排練記錄、舞美設(shè)計(jì)圖以及現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)播放的《馬蘭花》《三個(gè)和尚》的演出視頻吸引了眾多觀眾駐足。

作為中國(guó)兒藝建院劇目的《馬蘭花》，歷經(jīng)5次改版，久演不衰。和《馬蘭花》并稱(chēng)為“一花一船”的《寶船》是著名文學(xué)家老舍先生創(chuàng)作的唯一一部?jī)和瘎∽髌?。近年?lái)，中國(guó)兒藝本著“一切為了孩子”的宗旨，堅(jiān)持“傳統(tǒng)文化、外國(guó)經(jīng)典、現(xiàn)實(shí)題材”三并舉的創(chuàng)作原則，每年創(chuàng)排4至5部作品，為不同年齡段的孩子提供藝術(shù)滋養(yǎng)?！按舜螀⒄刮覀兗日钩隽私?jīng)典劇目，也展出了新創(chuàng)劇目，體現(xiàn)了中國(guó)兒藝創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、制作精美、演出精致、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)傳統(tǒng)，今天的中國(guó)兒藝，正在朝著兒童戲劇創(chuàng)作演出的藝術(shù)殿堂，藝術(shù)普及的重要基地，對(duì)外交流的重要窗口不斷邁進(jìn)?！币鼤詵|說(shuō)。

與此同時(shí)，中國(guó)兒藝通過(guò)打造“中國(guó)兒童戲劇節(jié)”“優(yōu)秀劇目輪換上演制” “國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季”等演出品牌，始終遵循“高品質(zhì)、低票價(jià)、公益性”的原則，做到了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。2018年，中國(guó)兒藝又創(chuàng)新開(kāi)展“讓邊疆不再遙遠(yuǎn)——優(yōu)秀兒童劇走進(jìn)邊疆重鎮(zhèn)”項(xiàng)目，計(jì)劃用4年至5年時(shí)間走進(jìn)邊疆九省區(qū)，以?xún)?yōu)秀兒童劇潤(rùn)澤邊疆，讓邊疆的孩子享受更多、更好的公共文化服務(wù)，欣賞國(guó)家級(jí)院團(tuán)高質(zhì)量的舞臺(tái)藝術(shù)，讓他們和大城市的孩子一樣有機(jī)會(huì)享受高質(zhì)量文化生活。目前中國(guó)兒藝已經(jīng)走到廣西、云南、吉林的邊境地區(qū)演出50場(chǎng)，深受邊疆老師和孩子們的歡迎。“‘一部?jī)?yōu)秀的兒童劇能影響孩子的一生’，中國(guó)兒藝肩負(fù)著國(guó)家兒童戲劇的繼承、發(fā)展與創(chuàng)新的責(zé)任,發(fā)揮著國(guó)家藝術(shù)劇院的代表作用、示范作用和導(dǎo)向作用，將為建設(shè)‘國(guó)內(nèi)一流、國(guó)際一流’的兒童藝術(shù)劇院不斷奮斗。”尹曉東說(shuō)。