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通過查看資料，采風回來了解到其實盲人都是靠聽覺和觸覺來搭建他們眼中的世界的，所以他們摸到什么，聽到什么，在他們腦海里就像孩子玩的積木，插片一樣慢慢構建起來，形成他們認知的環(huán)境和世界。

劇 照

 舞臺空間設計出發(fā)點也是基于軒軒和爸爸慢慢都在搭建自己對人生的認知，搭建自己對世界的認知，這種變化，從無到有，從虛到實，從凌亂到清晰，都是伴隨軒軒及爸爸的內心的成長，經過了父女兩個人內心消除了隔閡，傾聽了對方的聲音，理解到了彼此最內心的聲音，最終找到了自己，也找到了自己的夢想，所以在舞臺空間表現(xiàn)上是相對現(xiàn)代，簡約，采用了利用空間變化的積木插片，打破常規(guī)房間里家具的觀念，沒有實體具象的房間，墻體，家具，而采用積木插片構成整個充滿想象力和虛空的空間。積木拆片使整個空間靈活多變。更好玩，讓演員和觀眾都能玩起來。

劇組在舞美工廠討論舞美制作

劇照

舞美上我們采用了燈箱質感的框架。配合無限變化和想象力的積木方塊，怎么樣能靈活輕便，戲中又有很多演員站在積木塊上的表演，怎么樣可以承重，保證演員的安全，木片的拼插具體結構，木片的材質選擇，關系到這個方案能否實現(xiàn)，我們采用了幾種不同的木質做實驗，最終選取了一種合適的木材來做，來滿足這一要求。包括外面的燈箱框架，因為要不局限于演員的演區(qū)，使空間更加空廣，所以我們把前面燈箱的框架做成可折疊，并可以推到兩側。把空間呈現(xiàn)另外一種感覺，所以框架的結構也需要實驗。這些都是在設計上需要解決的挑戰(zhàn)。

劇照

整個空間是灰白色的。一進場，舞臺呈現(xiàn)的是一個大的簡約方框，像個“家“，地上散落的積木插片伴隨演員地玩耍，使這個”家‘又不像家。是一個虛空的環(huán)境，慢慢地開場以后，通過劇情以及演員的調度，慢慢搭建成自己的家，自己的心靈港灣。在這家里，每個人都有自己的內心，都有自己的夢想，這幾個人有時候又都是同一個人的分身。舞臺周圍是灰色的景片圍繞，演員的影子投射到灰色景片上，和淺灰白色的框子之間有了另一個空間，既虛又實。到了最后，父女倆都找到了自己的夢想，這時候框子以及“家具“的顏色開始亮麗起來，也暗示著這個家和他們內心重新被色彩包圍。華燈初上，這個家也是千萬家庭中的其中一個。夢想是自由的，雖然身處黑暗，但插上翅膀也可以自由的飛翔。

其實和導演最早聊方案的時候，就萌生出積木插片的概念，后來前前后后又調整了很多稿，但總覺得不太滿足。后來有一天很晚，導演發(fā)來了微信，說我們別忘記了最初的那個感覺。后來馬上又回到了最初的那個積木插片的構成。也就是今天的呈現(xiàn)，可以說，是走了一圈又回到了我們最初最直接的感受的那個方案。但是我們比最初那個構想更具體和完整了。

劇 照

攝影 | 趙業(yè)洋

鄧芑芃

王浩瑀

     編輯 | 王立元