人民網(wǎng)北京7月3日電 為慶祝新中國成立70周年重點(diǎn)打造的劇目——音樂劇《火光中的繁星》將于7月6日在中國兒童劇場首演，并將于十一國慶節(jié)期間作為獻(xiàn)禮劇目亮相中國兒童劇場。
謳歌中華民族不懈奮斗精神
《火光中的繁星》講述了淞滬會戰(zhàn)時期，日軍的轟炸令山河破碎、百姓流離。一群經(jīng)歷不同、卻都失去父母的孩子，在進(jìn)步青年林睦的幫助下，彼此溫暖。一張《義勇軍進(jìn)行曲》的譜子，激勵著他們堅強(qiáng)地站起來……
在新中國成立70周年之際，創(chuàng)作這樣一部戲具有特別的意義，中國兒藝院長尹曉東表示：“這是一部獻(xiàn)給新中國70華誕的兒童劇。排演這部戲，是讓今天的孩子了解中華民族有過這樣一段苦難歲月，有過這樣一群在抵御侵略的戰(zhàn)火中，相互溫暖、勇敢站起來的孩子。少年強(qiáng)則國強(qiáng)，今日之少年，即未來之主人翁。這部戲既是對那個年代的紀(jì)念，也是對百年來中華民族為實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福不懈奮斗的謳歌?！?/p>
“隨著社會的發(fā)展，人們的生活越來越好，但是我們不能確定明天是不是還在一個很安逸的環(huán)境中，所以特別希望通過這種題材的作品，給孩子們真正堅強(qiáng)的力量，讓他們在真的遇到困難的時候，有自己小小的力量帶領(lǐng)自己好好地生活下去?！本巹⊥蹀闭f。
該劇蘊(yùn)含的精神在創(chuàng)排過程中感動著劇組的每一位主創(chuàng)和演員，讓他們在排練的過程中也收獲了很多新的感受，“該劇讓我們對國家經(jīng)歷過的苦難和人們生活的困苦有了更深刻的了解，也讓我深感祖國真的很偉大，帶領(lǐng)人們走出那片困境，才有了我們今天的幸福生活。”主演欒晰說。主演宋建霖說：“我覺得最能打動孩子們的是真心。這部劇從開始到最后，每一個演員都是百分之百的投入，這樣的氣勢才能展現(xiàn)出在當(dāng)時的那個年代，人們身上的一種品質(zhì)?！?/p>
虛實(shí)結(jié)合的敘事風(fēng)格留出想象空間
這樣一部主旋律音樂劇如何更好打動觀眾？“《火光中的繁星》采用了虛實(shí)結(jié)合、時空轉(zhuǎn)換的敘事方式，比如在一首音樂中或一段大場面中，我們會同時講述不同孩子們的故事，這也是該劇的亮點(diǎn)之一。另外，音樂、形體方面，時而寫實(shí)時而寫意時而敘事，演員時而是劇中的角色，時而從劇中走出來變?yōu)閿⑹稣撸赃@種方式帶領(lǐng)觀眾走近那段歷史?！本巹 ?dǎo)演趙宇說，“這次我們創(chuàng)排的艱難在于，我們講述故事的同時要大量的留白，留給觀眾去感受、去想象的空間?！?/p>
作為一部音樂劇，作曲的重要性毋庸置疑，該劇作曲是《馬蘭花》《十二個月》《月光搖籃曲》《小公主》《山羊不吃天堂草》《月亮草》的作曲家鄒野以及《小芳》《最牽掛你的人是我》《愛情鳥》《九月九的酒》等流行音樂的作曲王鋼。
“不要說孩子了，很多孩子的父母都不了解那段歷史，在這種情況下，劇里的音樂是不是貼切，大家是不是能夠喜歡，能不能喚起孩子們的情感，這些我在不斷摸索，這是一個難點(diǎn)。”鄒野說。“該劇不只是作曲量特別大，而且時間也特別的緊張?！蓖蹁撜f，“我比較擅長創(chuàng)作流行音樂，會在該劇中補(bǔ)充一些流行音樂的片段。”
由于《火光中的繁星》是抗戰(zhàn)題材，這就更需要演員演唱時充滿激情。“我們的演員大多是‘90后’，作為聲樂指導(dǎo)，我會反復(fù)啟發(fā)演員，不僅要音唱得準(zhǔn)，和聲配合得和諧，而且要唱出歷史的厚重感，把握住那個時代的情感?！甭晿分笇?dǎo)岳彩幗說。
由內(nèi)而外激發(fā)觀眾情感共鳴
現(xiàn)實(shí)題材既是藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn),也是難點(diǎn)。該劇從去年確定題材至今，劇本修改了9稿，主創(chuàng)和演員們以鍥而不舍的精神付出了艱辛勞動。
“該劇舞美設(shè)計創(chuàng)作的難點(diǎn)是不能僅僅堆砌各種元素，戰(zhàn)爭是全人類的話題，戰(zhàn)爭給人類帶來的傷害，只有我們后輩記住，才能避免未來的災(zāi)禍，所以該劇是一種記憶，舞美設(shè)計成一個虛化的場景，在舞臺上并看不到床、桌子、椅子等具體的實(shí)物，而是用鋼鐵的質(zhì)感做出廢墟的場景，表現(xiàn)戰(zhàn)爭給人類帶來的災(zāi)難。”舞美設(shè)計馮磊說。
“戰(zhàn)爭是很殘酷的，在戰(zhàn)爭中這群孩子的靈魂得到了升華，我們要把這種敢于面對挑戰(zhàn)的精神從燈光設(shè)計上外化表現(xiàn)出來。音樂劇的燈光設(shè)計要具有流動性、視覺性，希望能感染觀眾?！睙艄庠O(shè)計張偉說。
一部音樂劇中形體設(shè)計也很重要，“看了很多資料和紀(jì)錄片后，我們發(fā)現(xiàn)沒有辦法用具體某個舞種來做這部劇的形體設(shè)計。該劇的形體設(shè)計需要從每個人的內(nèi)心出發(fā)，找到準(zhǔn)確的舞蹈動作把觀眾帶入到當(dāng)時的情境?！毙误w設(shè)計張薇、冉勝說。
該劇在服裝設(shè)計方面以寫實(shí)為主，“這次主要以戰(zhàn)爭中的孩子們和難民為主，所以做舊效果是很主要的 ，補(bǔ)丁、破洞、褶皺、血跡、汗?jié)n，把它們做得既真實(shí)又有美感是該劇服裝設(shè)計的一個目標(biāo)?！狈b設(shè)計金銘說。
該劇蘊(yùn)含的精神在創(chuàng)排過程中感動著劇組的每一位主創(chuàng)和演員，讓他們在排練的過程中也收獲了很多新的感受，“該劇讓我們對國家經(jīng)歷過的苦難和人們生活的困苦有了更深刻的了解，也讓我深感祖國真的很偉大，帶領(lǐng)人們走出那片困境，才有了我們今天的幸福生活?！敝餮輽栉f。主演宋建霖說：“我覺得最能打動孩子們的是真心。這部劇從開始到最后，每一個演員都是百分之百的投入，這樣的氣勢才能展現(xiàn)出在當(dāng)時的那個年代，人們身上的一種品質(zhì)?！?/p>
(責(zé)編：蔣波、丁濤)
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