在文化和旅游部的號(hào)召下，各國(guó)家院團(tuán)積極開(kāi)展“大練功、大比武”活動(dòng)，旨在提高國(guó)家院團(tuán)全體演員業(yè)務(wù)技能和愛(ài)崗敬業(yè)精神。鑒于演員管理部人員的創(chuàng)排工作實(shí)際，2019年中國(guó)兒藝第一部新戲《葉限姑娘》緊鑼密鼓的拉開(kāi)了“以戲帶功”的排練序幕，以劇組為單位在新戲創(chuàng)排過(guò)程中開(kāi)展“大練功、大比武”活動(dòng)。
《葉限姑娘》是世界上最早“灰姑娘”類(lèi)型童話的完整記錄，想要將如此古老的故事講出新意，需要新鮮元素的加入。此次劇目創(chuàng)排結(jié)合了“木偶”藝術(shù)形式，這不僅為整體劇目挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化尋找到別具匠心的表現(xiàn)形式，更對(duì)舞臺(tái)上的演員提出了更高的藝術(shù)要求。
初入排練廳，演員們對(duì)劇本進(jìn)行了深層次的挖掘工作。因?yàn)閯”纠餂](méi)有太多的臺(tái)詞，幾乎全是描述性與動(dòng)作性的語(yǔ)言，所以讀通讀透文字里的含義十分必要。理順劇本后就要對(duì)人和偶之間的協(xié)調(diào)及把控能力進(jìn)行肢體訓(xùn)練。
圖一：演員們每天走進(jìn)排練場(chǎng)后，在形體老師的指導(dǎo)下從熱身開(kāi)始做起，讓身體的肌肉得到舒展。
圖二、圖三：演員們?yōu)楹笃趯?shí)際操偶做準(zhǔn)備，每天進(jìn)行身體平衡能力、相互協(xié)作能力的訓(xùn)練。
偶劇有其本身的創(chuàng)作過(guò)程：“先協(xié)調(diào)自身,再操偶手與偶協(xié)調(diào),再合一,再圓融,再對(duì)立,再統(tǒng)一?！彼援?dāng)演員的身體訓(xùn)練進(jìn)行到一定程度時(shí)，“代用木偶”順利走進(jìn)了排練廳。
在木偶戲中，真正演員是手執(zhí)它們的操縱者。演員要將自己通過(guò)對(duì)角色體驗(yàn)所孕育的感情與情緒，注入木偶的體態(tài)動(dòng)作中使之傳神。所以說(shuō)，演員操作好偶只是工作的一部分，更多是要注入操偶者的情感、寄托和信仰。
在這部戲中，大多數(shù)偶都需要不止一個(gè)人來(lái)操作，演員之間的配合顯得尤為重要。比如操作“金魚(yú)”的李欣聰，她一人就能完成這個(gè)偶的起身、跳躍、扭頭和擺尾。但是對(duì)于“葉限”這個(gè)角色，就需要唐妍、常若曦與徐英娜三人一起來(lái)完成，如何呈現(xiàn)抬頭、揮手、坐下？這就需要不同演員對(duì)于人偶身體部位進(jìn)行同步的操作了。演員在舞臺(tái)上的注意力和搭戲?qū)κ謴钠渌輪T延伸到了不同的人偶身上，這對(duì)于我們演員也提出了新的要求：不僅需要用最真實(shí)的情感去思考人物，調(diào)動(dòng)自己本身的表演能力，更需要?jiǎng)”?、角色、音?lè)、舞蹈所帶來(lái)的呼吸感賦予手中的偶，讓其“生活”在舞臺(tái)之上。
圖四、圖五：演員要將自己通過(guò)對(duì)角色體驗(yàn)所孕育的感情與情緒, 注入木偶的體態(tài)動(dòng)作中, 使之傳神。
圖六：排練間隙，時(shí)?？吹窖輪T加班加點(diǎn)的進(jìn)行訓(xùn)練和打磨，一遍遍的相互配合、熟悉。
《葉限姑娘》的排練已經(jīng)步入正軌，所有演員都在盡自己最大的努力去適應(yīng)這種新的表現(xiàn)形式，排練回到家后大家也積極尋找類(lèi)似劇目的視頻去學(xué)習(xí)、體會(huì)。通過(guò)這段時(shí)間對(duì)木偶的接觸，演員們更深刻感受到了東西方木偶文化都有著它自身的鮮明的歷史特點(diǎn)和濃郁民族特色。相信在文化藝術(shù)的春天里, 木偶劇《葉限姑娘》必將在中國(guó)兒藝演出劇目中留下濃墨重彩的一筆。
圖文供稿：演員管理部 徐元博
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