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說起《灰姑娘》的故事，想必大家都不陌生，但如果你知道“世界上第一個(gè)灰姑娘類型的故事”誕生在中國(guó)唐朝這個(gè)信息，會(huì)不會(huì)覺得驚訝？《葉限》被稱為“世界上第一個(gè)灰姑娘類型的故事”，它是我國(guó)唐代文學(xué)家段成式的筆記小說，被收錄在《酉陽雜俎》續(xù)集《支諾皋》中。兒童劇《葉限姑娘》根據(jù)小說《葉限》改編?！度~限》之所以被稱為“世界上第一個(gè)灰姑娘類型”的故事，是因?yàn)槠渲邪撕竽概按?、神力相助、集?huì)出彩、以鞋驗(yàn)身、嫁與王公等歐洲童話《灰姑娘》的全部要素。改編后的兒童劇《葉限姑娘》已經(jīng)不僅僅是大家所熟知的《灰姑娘》的故事了，在保留上述關(guān)鍵情節(jié)的基礎(chǔ)上，我們對(duì)原小說進(jìn)行了較大的改動(dòng)，力圖創(chuàng)造出一個(gè)既蘊(yùn)含著古老的中國(guó)智慧又具有當(dāng)代審美的，靈動(dòng)、有趣的故事，主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

       結(jié)尾與主題

《葉限姑娘》講述了小女孩“葉限”在經(jīng)歷了不同的人生境遇后依然能保持本真的故事。世界上《灰姑娘》的故事有很多版本，絕大部分的故事都結(jié)束于灰姑娘和王子幸福地生活在一起?？墒牵覀冇卯?dāng)代審美來審視一下這個(gè)問題：對(duì)于一個(gè)女孩來說，嫁給王子就是終極幸福嗎？我認(rèn)為不是，任何一個(gè)人的終極幸福都不應(yīng)依托在別人身上，而應(yīng)該回歸到自我。因此，經(jīng)過幾輪劇本會(huì)的激烈討論，我們最終把故事的結(jié)尾定位在：葉限向著遠(yuǎn)方走去，她的朋友小魚相隨左右，濺起點(diǎn)點(diǎn)水花。

結(jié)尾的不同正是我們中國(guó)的《葉限姑娘》區(qū)別于西方《灰姑娘》的關(guān)鍵所在，因?yàn)樵诙纬墒降男≌f中，故事就不是完結(jié)在國(guó)王娶葉限為妻上，而是完結(jié)在國(guó)王的貪欲，這一筆非常可貴，這是中國(guó)智慧的體現(xiàn)。但這個(gè)結(jié)尾是游離在全劇主題之外的，因此，經(jīng)過反復(fù)推敲，我們的故事有了上述結(jié)尾，這也恰恰是整個(gè)故事主題的彰顯之處。對(duì)于小觀眾來說，這個(gè)結(jié)尾接受起來或許稍顯沉重，但打破“公主夢(mèng)”，讓孩子們體悟到自己才是自己的終極支撐，對(duì)當(dāng)今時(shí)代的孩子們來說，或許更有價(jià)值。

      情節(jié)和人物設(shè)定

無論是段成式的《葉限》還是傳統(tǒng)的《灰姑娘》故事，女主人公都是在無意間受到了“神力”的幫助，這不禁讓人感覺：葉限和灰姑娘能獲得美好生活的原因是她們足夠幸運(yùn)。然而現(xiàn)實(shí)生活中，任何人的“好機(jī)遇”都是靠自己贏取的，其中當(dāng)然不乏運(yùn)氣的成分，但歸根結(jié)底是個(gè)人品質(zhì)和個(gè)人努力的結(jié)果。因此，在該劇中，葉限和帶有神力的小魚相遇的情境被改寫為：葉限和小魚同時(shí)遭遇了危機(jī)，葉限在自身難保的情況下，去救助了小魚。這就使得葉限的人物形象豐滿了一些，葉限和小魚的人物關(guān)系迅速建立起來，也有助于傳達(dá)葉限之所以能在后面的困境中受到小魚的幫助，是因?yàn)樗攘诵◆~，其美好的品質(zhì)幫助她走出困境這一創(chuàng)作理念。

類似的情節(jié)還有：在段成式的《葉限》和傳統(tǒng)的《灰姑娘》中，王子第一次見到女主人公是在舞會(huì)上，只此一面，王子就為之傾心，并最終娶其為妻。這又會(huì)給人造成一種感覺：打動(dòng)王子的，是女主人公的美貌。但這部戲更想表達(dá)的是：美貌與美好品質(zhì)兼具，才是更動(dòng)人的美。因此，在該劇中，葉限和國(guó)王相遇的起點(diǎn)被設(shè)定為：國(guó)王在打獵過程中不慎落水，葉限被國(guó)王意外帶入水中，她和小魚合力幫助國(guó)王脫離了險(xiǎn)境，當(dāng)國(guó)王把隨身攜帶的珠寶送給葉限作為獎(jiǎng)勵(lì)時(shí)，被葉限輕輕推回。葉限的善良、勇敢、智慧、純真敲開了國(guó)王的心門，美貌只是她的“加分項(xiàng)”，美好的品質(zhì)才是她一路走向美好的“引路人”。

      新劇本 新挑戰(zhàn)

按照導(dǎo)演的整體構(gòu)思，此次劇本創(chuàng)作遵照“全劇無語言”的原則，這對(duì)我來說，是個(gè)新的挑戰(zhàn)。在六稿劇本的創(chuàng)作和打磨中，收獲了一些關(guān)于兒童劇無語言劇本創(chuàng)作與傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作區(qū)別的小小的心得。

創(chuàng)作初期，本想將該劇的主題方向定為：一個(gè)女孩在特殊家庭關(guān)系中的成長(zhǎng)，希望把人物性格定位在：沒有絕對(duì)的“好人”“壞人”，人物站在自己的立場(chǎng)上做出的是關(guān)心對(duì)方的舉動(dòng)，但在對(duì)方眼里，反而構(gòu)成了一種傷害。但在劇本不斷的討論與修改中，受到“無語言”和時(shí)長(zhǎng)的雙重限制，讓我逐漸放棄了這個(gè)想法。在后面幾稿劇本的創(chuàng)作中，我逐漸認(rèn)識(shí)到：兒童劇無語言劇本的創(chuàng)作，主題應(yīng)盡量簡(jiǎn)明，除主要人物外，其他人物的性格可著重突出一兩個(gè)側(cè)面。同時(shí)，因?yàn)闆]有臺(tái)詞，所以人物的情感揭示需完全依靠形體動(dòng)作來展現(xiàn)，因此，需要對(duì)人物的情感有較為準(zhǔn)確的把握并為此找到恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)動(dòng)作。

 《葉限姑娘》將使用現(xiàn)代木偶進(jìn)行表演，此外，還有新角色的添加、人物關(guān)系的重新構(gòu)建等一系列的改編和創(chuàng)造，這部戲可以說是一場(chǎng)“探險(xiǎn)”，這是一部從劇本創(chuàng)作到二度呈現(xiàn)，各個(gè)部門都在不停探索的新戲，這部戲中有無數(shù)的“第一次”，也有數(shù)不清的“再來一次”，最終站立在舞臺(tái)上的葉限一定會(huì)是充滿新鮮感、充滿活力的，歡迎大家走進(jìn)劇場(chǎng)，和我們一起，完成這次有趣的“探險(xiǎn)”！