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6月3日上午，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院2019年首部新戲——新偶戲·兒童劇《葉限姑娘》在假日經(jīng)典小劇場(chǎng)召開(kāi)了媒體見(jiàn)面會(huì)。該劇取材于唐代筆記小說(shuō)《酉陽(yáng)雜俎》，其中《葉限》篇被認(rèn)為是世界上最早的關(guān)于“灰姑娘”類型童話的完整記錄。此次選用“新偶戲”的方式呈現(xiàn)，在繼承傳統(tǒng)木偶精髓的基礎(chǔ)上不斷探索，給觀眾帶來(lái)全新的觀劇體驗(yàn)。該劇將于端午佳節(jié)（6月7日）在假日經(jīng)典小劇場(chǎng)與大小朋友見(jiàn)面，為大家送上一份充滿藝術(shù)氣息的禮物。

中國(guó)兒藝院長(zhǎng)尹曉東、副院長(zhǎng)趙寒冰，編劇孫夢(mèng)竹、導(dǎo)演毛爾南、總體視覺(jué)設(shè)計(jì)胡萬(wàn)峰、木偶操作指導(dǎo)康健、舞臺(tái)監(jiān)督陳維泮、劇組全體演員和中央及首都30余家媒體出席見(jiàn)面會(huì)。

唐代筆記小說(shuō)《酉陽(yáng)雜俎》續(xù)集中的小說(shuō)《葉限》之所以被稱為“世界上第一個(gè)灰姑娘類型”的故事，是因?yàn)槠渲邪撕竽概按⑸窳ο嘀?、集?huì)出彩、以鞋驗(yàn)身、嫁與王公等歐洲童話《灰姑娘》的全部要素。但《葉限姑娘》在保留上述關(guān)鍵情節(jié)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了較大地、符合當(dāng)代審美的改動(dòng)，力圖創(chuàng)造出一個(gè)既有中國(guó)意蘊(yùn)，又靈動(dòng)、有趣的故事。

擔(dān)任《葉限姑娘》編劇的是中國(guó)兒藝優(yōu)秀青年編劇孫夢(mèng)竹。在情節(jié)設(shè)置和人物角色的塑造上，孫夢(mèng)竹都為葉限的“成功”賦予了新的意義?！盁o(wú)論是段成式的《葉限》還是傳統(tǒng)的《灰姑娘》故事，女主人公都是在無(wú)意間受到了‘神力’的幫助，這不禁讓人感覺(jué)：葉限和灰姑娘能獲得美好生活的原因是她們足夠幸運(yùn)。然而現(xiàn)實(shí)生活中，任何人的‘好機(jī)遇’都是靠自己贏取的，其中當(dāng)然不乏運(yùn)氣的成分，但歸根結(jié)底是個(gè)人品質(zhì)和個(gè)人努力的結(jié)果。因此，在該劇中，葉限和帶有神力的小魚(yú)相遇的情境被改寫為：葉限在自身難保的情況下救助了小魚(yú)，二者的人物關(guān)系迅速建立起來(lái)。這既為她之后能得到小魚(yú)的幫助提供了合理性的解釋，也有助于‘是其美好的品質(zhì)幫助她走出困境’這一創(chuàng)作理念的傳達(dá)?！痹谠搫〗Y(jié)尾，孫夢(mèng)竹也將故事的主題立意進(jìn)一步升華：“世界上關(guān)于‘灰姑娘’類型的故事有很多版本，絕大部分的故事都結(jié)束于灰姑娘和王子幸福地生活在一起?？墒?，我們用當(dāng)代審美來(lái)審視一下這個(gè)問(wèn)題：對(duì)于一個(gè)女孩來(lái)說(shuō)，嫁給王子就是終極幸福嗎？我認(rèn)為不是，任何一個(gè)人的終極幸福都不應(yīng)依托在別人身上，而應(yīng)該回歸到自我。我們最終把故事的結(jié)尾定位在：葉限向著遠(yuǎn)方走去，她的朋友小魚(yú)相隨左右，濺起點(diǎn)點(diǎn)水花。這個(gè)結(jié)尾接受起來(lái)或許稍顯沉重，但打破‘公主夢(mèng)’，讓孩子們體悟到自己才是自己的終極支撐，對(duì)當(dāng)今時(shí)代的孩子們來(lái)說(shuō)，或許更有價(jià)值?！?/span>

在談到《葉限姑娘》之所以選用木偶方式進(jìn)行呈現(xiàn)時(shí)，該劇導(dǎo)演、中國(guó)兒藝優(yōu)秀青年導(dǎo)演毛爾南表示，木偶會(huì)給人帶來(lái)一種人所向往卻力所不能及的美好?！氨M管木偶臉上沒(méi)有一顰一笑，但你卻能從他的身體、動(dòng)作發(fā)現(xiàn)它的情感變化，從它沒(méi)有表情的臉上表達(dá)出最細(xì)膩的情感，這時(shí)偶的特點(diǎn)就體現(xiàn)出來(lái)了。在技術(shù)達(dá)到一定水準(zhǔn)后，藝術(shù)賦予了它新的生命，從而形成了兩個(gè)藝術(shù)作品：木偶本身和用偶表演的作品。因此我們要用‘新偶戲’的方式做一臺(tái)滿足現(xiàn)代孩子審美，同時(shí)呈現(xiàn)‘偶’的精髓的作品?！边@部作品之所以被稱為“新偶戲”，是因?yàn)橹鲃?chuàng)和演員在不斷探索一種能夠在地面自由行走，能夠在空中自由行動(dòng)，能夠在舞臺(tái)上不受調(diào)度局限的偶。“偶的每個(gè)關(guān)節(jié)都很靈活，它的運(yùn)動(dòng)方式不僅要符合人體的運(yùn)動(dòng)學(xué)，還要符合舞臺(tái)假定性原則下木偶的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。每個(gè)偶連腳踝、手指都要有它的韻律感和節(jié)奏感。我一直堅(jiān)信本民族才能創(chuàng)作出本民族文化中的獨(dú)特韻味，《葉限姑娘》正是在努力尋找到中國(guó)兒藝創(chuàng)排木偶戲的獨(dú)特呈現(xiàn)方式。”毛爾南如是說(shuō)。

為了讓《葉限姑娘》中的木偶靈活精致，中國(guó)兒藝邀請(qǐng)中央戲劇學(xué)院偶劇系副主任，國(guó)際木偶聯(lián)會(huì)會(huì)員胡萬(wàn)峰擔(dān)任了該劇的總體視覺(jué)設(shè)計(jì)。他表示“葉限”的故事發(fā)源于廣西壯族地區(qū)，因此，此次設(shè)計(jì)在中國(guó)傳統(tǒng)文化中選取壯族銅鼓與花山巖畫(huà)為創(chuàng)作靈感，“此次的舞臺(tái)，我們采用一種非寫實(shí)的造型表現(xiàn)手法，人物造型表面運(yùn)用材料質(zhì)感及肌理效果表現(xiàn)歷史的年代感，同時(shí)用簡(jiǎn)潔的幾何圖形流露出現(xiàn)代氣息。木偶造型方面，我們選用兒童熟悉的鈕扣作為眼睛，可以拉近與孩子的距離，給觀眾留下假想的空間?！?/span>

木偶本身就是一種充滿想象力的表現(xiàn)形式，因此，燈光設(shè)計(jì)陳林和舞臺(tái)監(jiān)督陳維泮也合力將舞臺(tái)打造得更具想象力和創(chuàng)造力。陳林表示，無(wú)論在技術(shù)層面還是藝術(shù)層面，木偶劇對(duì)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)都有著較高的要求?！盀榱艘龑?dǎo)觀眾盡快建立木偶劇的假定性邏輯，將木偶定義為表演主體，我們要充分運(yùn)用舞臺(tái)燈光的光位、光區(qū)、亮度、色彩、光質(zhì)等手段，將舞臺(tái)空間中的演員與木偶恰當(dāng)?shù)厝诤吓c劃分。新鮮感、驚奇感是兒童觀眾觀劇的重要需求點(diǎn)，我們要在創(chuàng)作中不斷打破習(xí)慣思維，站在兒童的角度上去思考，才能創(chuàng)作出符合兒童審美的作品?！?/span>

作為一部少語(yǔ)言的作品，音樂(lè)語(yǔ)言成為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，烘托情境氛圍，補(bǔ)充內(nèi)容表達(dá)的重要手段之一。擔(dān)任《葉限姑娘》作曲的青年作曲家張藝馨在創(chuàng)作時(shí)考慮到時(shí)代對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的影響，因此用西洋管樂(lè)鋪底，用民族樂(lè)器作為色彩元素，豐富音樂(lè)的立體感受?！岸鄶?shù)情況下，我會(huì)在排練現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)即興伴奏的方式尋找靈感，為了讓小朋友對(duì)每個(gè)人物的出場(chǎng)更加明確，我為每個(gè)角色設(shè)定了一種代表樂(lè)器：例如葉限的代表樂(lè)器我選用了長(zhǎng)笛，代表了年輕女孩的清新、溫柔；再例如魚(yú)的代表樂(lè)器我選用了中國(guó)笛子，既和葉限有一種呼應(yīng)，又能有神秘的感覺(jué)?！?/span>

木偶雖然沒(méi)有生命，但演員可以將自身的表演能量注入木偶，給木偶以靈魂，令其“活”起來(lái)。《葉限姑娘》劇組集結(jié)了七位個(gè)人表演能力很強(qiáng)的演員：獲得過(guò)中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”的一級(jí)演員唐妍、劉曉明；塑造過(guò)多個(gè)經(jīng)典角色的實(shí)力演員常若曦、徐英娜、徐元博、李欣聰、趙妍蝶。七位演員為了能將木偶表演得更加傳神，一遍遍地進(jìn)行練習(xí)，即使手腕發(fā)炎也不間斷，排練現(xiàn)場(chǎng)總是飄散著藥油的味道，主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)“有味道”的劇組也是既心疼又感動(dòng)。

《葉限姑娘》的形體設(shè)計(jì)劉美池見(jiàn)證了演員們?cè)谀九疾僮骱颓楦斜磉_(dá)上的逐步成長(zhǎng)。除了演員在排練過(guò)程中的努力外，排練間隙的細(xì)節(jié)也令她印象深刻。“大家在排練的間隙，都會(huì)下意識(shí)地把偶放在自己身上或抱在懷里，有時(shí)從某個(gè)角度看過(guò)去神態(tài)都會(huì)驚人的相似，就算把它暫時(shí)放到一邊也會(huì)選擇一個(gè)比較“舒服”的姿態(tài)。這樣一個(gè)下意識(shí)的舉動(dòng)，其實(shí)從側(cè)面反映了演員在不斷與偶的磨合過(guò)程中建立起了與它的情感，也只有在臺(tái)下做到這一點(diǎn)，才能真正做到臺(tái)上‘人偶合一’的完美呈現(xiàn)?！?/span>

媒體見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，《葉限姑娘》劇組展示了劇中的精彩片段。中國(guó)兒藝院長(zhǎng)尹曉東表示，無(wú)論民族和國(guó)度，人類的美好情感都是相通的；無(wú)論年代遠(yuǎn)近，人類對(duì)幸福生活的向往都是一致的。這就是東西方為何都有著“灰姑娘”故事的原因。劇院的每一部新創(chuàng)劇目都是一次有目的的藝術(shù)實(shí)踐。這部戲取材于唐代筆記小說(shuō)《酉陽(yáng)雜俎》中的《葉限》篇，名曰新偶戲，就是希望把一個(gè)古老的故事講出新意來(lái)，用一種不是司空見(jiàn)慣的方式，在中國(guó)兒藝的舞臺(tái)上創(chuàng)造出新的演出樣式來(lái)。在眾多的藝術(shù)形式中唯有兒童劇是以觀眾服務(wù)對(duì)象命名的。兒童的世界是多彩的，他們對(duì)這個(gè)世界的感知也應(yīng)是多樣的。不斷嘗試新的題材和藝術(shù)形式，為孩子們提供更豐富的精神滋養(yǎng)，是劇院藝術(shù)家的共同追求。愿這部戲從內(nèi)容到形式，都成為“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的有益探索。

劇情簡(jiǎn)介：

為醫(yī)治病重的父親，小女孩葉限按照郎中的藥方跋山涉水找到了一條神奇的金魚(yú)，飛奔回家卻為時(shí)已晚。成為孤兒的葉限與繼母和姐姐生活在同一屋檐下，過(guò)著灰暗的日子。后來(lái)，葉限跟那條神奇的小魚(yú)成為了朋友，相依相伴，還共同救助了落難的國(guó)王。不久，繼母發(fā)現(xiàn)了小魚(yú)的秘密，貪婪地索取后，她把小魚(yú)置于絕境。

得知小魚(yú)遇難的葉限傷心不已，殊不知，小魚(yú)換了一種形態(tài)一直守護(hù)著她。小魚(yú)為葉限變出了鞋子和華服，去參加國(guó)王為招親舉辦的洞節(jié)，并指引國(guó)王通過(guò)鞋子認(rèn)出了曾經(jīng)救助過(guò)自己的葉限，最終娶她為妻。

接下來(lái)的日子里，葉限依舊保持著那份可貴的本真，繼續(xù)前行。

演出時(shí)間：

6月7日 10:00（首演）

6月8、9、15、16、22、23日 10:00

演出地點(diǎn)：假日經(jīng)典小劇場(chǎng)

演出時(shí)長(zhǎng)：約70分鐘

適合年齡：3歲以上