网站升级中

2020年是決勝脫貧攻堅決戰(zhàn)、全面建成小康社會之年，如何用符合孩子審美方式的戲劇作品，完成這一重大時間節(jié)點的主題表達，是中國兒藝院班子不斷思考的問題。

作為劇院分管創(chuàng)作的院領導，兩年前，馮俐就開始思索如何完成好這個“命題作文”。為了避免同質(zhì)化的創(chuàng)作，馮俐一直在尋找新的角度。談到這部劇的創(chuàng)作靈感，馮俐說道：“這部劇的靈感來源于偶然看到的一則關于湖北大耒山地區(qū)的脫貧新聞：那里曾是螢火蟲棲息地，因為過度使用化肥、農(nóng)藥導致螢火蟲的大量消亡，當?shù)剞r(nóng)民卻沒能擺脫貧困。而之后在一位科學家的發(fā)現(xiàn)和指導下，村民恢復生態(tài)，螢火蟲重新繁衍，而村里也探索出了一條綠色發(fā)展的致富之路……這個故事真實且有新意，我當時就想：可不可以通過螢火蟲的生生死死，去講述一片土地的變化、人們的生命歷程和生活變化……”

確定了方向之后，主創(chuàng)們多次到大耒山進行采風。擔綱編劇的馮俐講述了這部戲的創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作過程。她表示：“這部作品的創(chuàng)作是從三大攻堅戰(zhàn)的‘扶貧’和‘環(huán)境治理’出發(fā)的，但隨著四稿劇本的不斷打磨修改，該劇的主題也得到了不斷地提煉、拓展和深化：從精準扶貧到環(huán)境治理開始，有了生態(tài)文明，有了綠水青山就是金山銀山，有了人與自然的和諧相處，甚至可以延展到人類命運共同體、萬物共生、生命的意義等多重維度。而劇中的主人公則完全聚焦到了螢火蟲和自然界的各種昆蟲、動物，以及走進自然的孩子?！?/span>

優(yōu)秀青年導演毛爾南坦言這次創(chuàng)作充滿全新的挑戰(zhàn)。重大主題的現(xiàn)實題材、童話的語境、歷險記的結(jié)構(gòu)模式，都給二度創(chuàng)作中的主創(chuàng)和演員們帶來了更多的想象空間和多種藝術追求的可能性。毛爾南表示，“因為疫情的原因，這部作品相對充足的二度創(chuàng)作時間也給這部劇帶來了更多醞釀、試驗、推翻、調(diào)整、不斷摸索的機會。我們的部分演員在前期參加了這個戲的兩期導演工作坊，集體智慧的碰撞，為這部作品的二度呈現(xiàn)帶來了很多意想不到的東西。”

在毛爾南看來，這部作品的主題揭示，應該落腳在人與自然、人與社會的關系上。這部作品采用了一種“互文式”的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建了兩個世界：一個是自然的世界，也就是所謂的童話世界；另一個就是現(xiàn)實的、人的世界。這樣的結(jié)構(gòu)能讓主創(chuàng)們挖掘出多層次的主題，去探討人、生命、自然之間的關系?！霸谖铱磥?，不論是兒童戲劇還是成人戲劇，首先是一部藝術作品。孩子在其中可能看到的是充滿藝術想象力的舞臺呈現(xiàn)和演員的表演，而創(chuàng)作者則應該在其中體現(xiàn)更加深層次的思考，并以符合現(xiàn)當代孩子審美的方式呈現(xiàn)出來?！泵珷柲先缡钦f。

《螢火蟲姐弟歷險記》集結(jié)了眾多實力主創(chuàng)和演員，其中擔任作曲的是在交響樂、音樂劇等方面實力雄厚、更領軍兒童戲劇音樂幾十年的著名作曲家鄒野和功績卓著的著名作曲家王鋼，他們曾在中國兒藝成功合作了《火光中的繁星》這部高品質(zhì)作品。此次，他們的默契也會為《螢火蟲姐弟歷險記》這部作品錦上添花。

本劇的舞美設計由一級舞美設計申奧擔任。他表示，這部作品給了主創(chuàng)團隊一個打破固有思維、拋卻經(jīng)驗束縛、一切從零開始的全新創(chuàng)作機會。通過尋找平行世界里兩組人物的角色形象，主創(chuàng)們不斷思考形象與空間的關系，思考形象與人的關系，從而給孩子們構(gòu)建了一個充滿想象力的世界。同樣是從年初就與導演一起進入工作的形體設計胡磊，在這部戲里找到了持續(xù)馳騁想象的“非常態(tài)”。他本著“泡”出一部好劇的心態(tài)，欣然拿出了一年的時間來慢慢浸潤這部作品。同時，擔任該劇人物造型設計的一級舞美設計文戈、擔任多媒體設計的優(yōu)秀設計師包爾溫、優(yōu)秀青年音響設計朱珺和優(yōu)秀青年舞臺監(jiān)督陳維泮也將鼎力相助，共同創(chuàng)排出一部精品佳作。

《螢火蟲姐弟歷險記》不僅有經(jīng)驗豐富的主創(chuàng)團隊，更有25位老中青三代優(yōu)秀演員助力。代表發(fā)言的三位演員出自三屆中央戲劇學院兒藝班：一級演員、戲劇梅花獎獲得者劉曉明在建組會上表示，很榮幸能和這樣優(yōu)秀的團隊合作，也很珍惜這樣的機會。好的演員就是要用鮮活的表演把劇中角色塑造出來。一級演員、也是戲劇梅花獎獲得者唐妍表示，與毛爾南導演合作過很多次，每一次的創(chuàng)新都會帶來很大的挑戰(zhàn)，而每一次克服挑戰(zhàn)的過程，也會帶來收獲和成長。她也談到了疫情防控期間，大家對排練、演出的渴望，如同魚兒離開了水。她向演員同伴們說：“我們終于可以回到排練場了！水來了！魚兒們，一起奮力游吧！”同樣參加了兩期工作坊的青年演員井崗山說：“導演工作坊帶給了我全新的表演體驗，那種打開想象、無所不能的探索過程，那種不急于‘完成’卻更注重‘發(fā)現(xiàn)’的工作時間太美妙了?！彼€表示會充分發(fā)揮年輕演員的想象力，找到最準確、最適合角色的表演狀態(tài)。

中國兒藝黨委書記、副院長馮俐對這部作品寄予厚望。她指出：中國兒藝六十多年中的主旋律創(chuàng)作一直在引領兒童戲劇領域的發(fā)展，留下了許多優(yōu)秀作品。近年來，我們的現(xiàn)實題材和圍繞重大時間節(jié)點所做的創(chuàng)作，從《紅纓》《時間森林》到《山羊不吃天堂草》《火光中的繁星》，再到今年的《聽見夢想》和《螢火蟲姐弟歷險記》，全體藝術家和演職人員始終追求著思想性和藝術性相統(tǒng)一，不做“應景之作”，而是堅持寓教于樂、寓教于美，全心全意為孩子創(chuàng)造立得起、留得下、傳得開的兒童戲劇。作為國家劇院，中國兒藝要一直勇于擔當兒童戲劇領域的開疆拓土者，在題材樣式和戲劇風格上不斷探索、開拓、創(chuàng)新。希望這部戲可以成為又一部深受孩子喜愛的、令人耳目一新的主旋律作品。

中國兒藝院領導和《螢火蟲姐弟歷險記》劇組主創(chuàng)、演員合影

演出即將開票，敬請期待！