2025年4月3日上午，創(chuàng)作部在劇院二樓藝術(shù)長廊組織召開中國兒童藝術(shù)劇院與北京市曲劇團聯(lián)合出品劇目——北京曲劇·兒童劇《運河遙啊謠》（暫定名）劇本研討會。會議特別邀請中國兒童藝術(shù)劇院原院長、一級編劇歐陽逸冰，中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰，中國戲曲學(xué)院戲文系主任顏全毅，《文藝報》新聞部主任徐健等4位劇院藝委會及業(yè)內(nèi)專家出席。中國兒童藝術(shù)劇院院長戈大立，北京市曲劇團黨總支書記兼董事長戴兵、總經(jīng)理崔迪、副總經(jīng)理周楠率該劇編劇段姝、導(dǎo)演方毅恒參會。會議由創(chuàng)作部主任毛爾南主持。
首先，中國兒童藝術(shù)劇院院長戈大立對與會專家表示熱烈歡迎和誠摯感謝。他指出，去年，馮俐院長代表劇院出席兩家單位的簽約儀式，并對作品提出了切實可行的修改和建議，為該項目持續(xù)孵化做了大量的工作?！哆\河遙啊謠》是中國兒藝首次出品的戲曲兒童劇，是劇院品牌項目“綻放·啟航”孵化計劃通過三年不懈努力取得的最新成果，更是兒童戲劇與中國戲曲的一次深度融合。兩家出品單位將繼續(xù)深化合作，帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊不斷提升作品質(zhì)量，努力推動兒童戲劇的創(chuàng)新與發(fā)展。在今年“六一”國際兒童節(jié)之際，通過該作品讓古老的大運河在當代孩子心中生根發(fā)芽，綻放出新的生機與活力。
接著，北京市曲劇團總經(jīng)理崔迪詳細介紹了項目的籌備情況，并代表曲劇團感謝中國兒藝的信任與支持。她說，北京市曲劇團對此次創(chuàng)排工作高度重視，不僅啟用了劇團中青年骨干力量作為劇目的主創(chuàng)和演員，未來還將對項目進行繪本圖書、文創(chuàng)產(chǎn)品等全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，力求將其打造成一部具有“國潮國風”特色的北京曲劇兒童劇。
隨即，四位專家逐一發(fā)言，從項目合作的價值和意義、運河文化的特點特色、主人公貫穿行動的再挖掘、主題與重要道具之間的關(guān)系、劇中人物情感層次的開掘等諸多方面，進行深入且細致的探討和點評。
歐陽逸冰老師認為該劇在中國兒童戲劇史上具有開創(chuàng)性意義。他指出，“中國兒藝與北京曲劇團合作打造兒童曲劇，這不僅是極具開創(chuàng)性的合作，更填補了中國兒童戲劇史上的空白；向北京乃至全國青少年傳播飽含北京風俗傳統(tǒng)的曲劇文化，這也將成為北京曲劇發(fā)展的又一里程碑?！睔W陽老師對文本的選題、部分歌詞和人物、畫卷和印章的設(shè)置等方面給予充分肯定。同時，提出文本存在的不足：第一 ，對重要道具的產(chǎn)生及戲劇性作用挖掘不足，缺乏制約機制；第二，文中主人公小船頭找父親和找印章的情節(jié)相互交織，但兩條線索未能有機整合；第三，九嬰霸占運河的動機欠合理，難以讓當代孩子信服；第四，劇本的運河色彩不夠濃郁，民間故事的使用有待優(yōu)化；第五，臺詞存在表述不準等問題。最后，歐陽老師希望雙方團隊以清晰的故事主線、合理的情節(jié)編排、強烈的人物動機為核心，深入挖掘運河文化，精心打磨劇本，讓這部兒童曲劇作品更好地傳播其文化和藝術(shù)價值。
胡一峰老師表示這是一個令人充滿期待的劇本?！斑\河”作為熱門題材，文學(xué)和藝術(shù)都有所涉獵，但以兒童為主要受眾的“運河IP”尚屬空白，劇本題材優(yōu)勢顯著，具備挖掘潛力。他指出，文本通過小船頭尋夢的故事，融合山海經(jīng)神話傳說，隱喻運河的歷史變遷，展現(xiàn)其精神的感召力，富有新意；其次，劇本有著溫暖的情感基調(diào)，借漂流式尋親故事，講述父女親情，融入留守兒童等現(xiàn)代元素，易于引發(fā)觀眾共情；第三，賦予神話故事現(xiàn)實關(guān)照，豐富情感內(nèi)涵，體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的致敬。同時，胡一峰老師提出幾點建議：1.加強對“運河”的體驗感，突出運河行船時的特點和真實感受；2.運河精神的刻畫可融入相依為命的情感，豐富故事情感線索，使人物關(guān)系和情感轉(zhuǎn)變更具合理性；3.可考慮呈現(xiàn)堤壩、驛站等運河遺產(chǎn)及相關(guān)服務(wù)設(shè)施，全面展現(xiàn)運河文化；4.要將印章與大運河的邏輯闡釋清楚，修正印章封印概念與中國傳統(tǒng)不符的問題；5.結(jié)尾處可添加小伙伴被小船頭感動的情節(jié)，形成情感閉環(huán)。
顏全毅老師表示，北京曲劇生活化、載歌載舞的特點，與兒童劇的適配度極高。劇本選取冒險題材，塑造小船頭、小白龍等典型兒童劇角色，融入《山海經(jīng)》元素，將傳統(tǒng)文化意象戲劇化，整體符合兒童劇本的創(chuàng)作要義。為使劇本更趨完美，提出5點修改建議：一是優(yōu)化唱詞品質(zhì)。降低理解難度，使用更直白、童趣的語言表達。嚴格遵循戲曲押韻規(guī)則，避免唱段韻母混亂，確保唱詞韻律和諧。避免冗長唱段導(dǎo)致兒童觀眾注意力分散；二是整合線索與意象。劇本中畫卷、印章、石匠、石頭等元素眾多且對畫卷由來、印章作用的交代未能形成統(tǒng)一概念。應(yīng)當梳理各元素的邏輯關(guān)系，圍繞核心線索展開故事；三是梳理人物關(guān)系。爺爺和爹爹在劇本中與劇情關(guān)聯(lián)度低，強化爺爺、爹爹與其他角色的互動，使他們深度參與到劇情的起承轉(zhuǎn)合中；四是增強劇情張力。豐富小船頭解決危機的情節(jié)，突出其智慧和勇氣，清晰展現(xiàn)各人物的動機，讓劇情更加曲折有趣；五是深化互動設(shè)計。借鑒兒童劇的成功經(jīng)驗，在劇情關(guān)鍵節(jié)點將互動與劇情深度融合，提升戲劇的觀賞性與參與感。
徐健老師稱，相比前一稿，這稿劇本更加突出《山海經(jīng)》的文化元素，主要人物有了成長性變化，部分角色形象更貼合實際，主線也更明晰。鑒于當下社會審美觀念變遷以及中國兒藝演出標準要求，他提出幾點建議：一是明確劇本受眾年齡段，解決語言風格雜亂問題；二是深度挖掘大運河文化，將其與山海經(jīng)神獸等元素建立緊密聯(lián)系，展現(xiàn)大運河文化傳承；三是統(tǒng)一印章的內(nèi)涵與作用，賦予其象征智慧、勇氣與團結(jié)的意義；四是豐富主要角色塑造，深入刻畫小船頭尋爹過程中的情感與對大運河秘密的探尋，充實人物情感層次；五是優(yōu)化劇本結(jié)構(gòu)，做好首尾呼應(yīng)，合理處理夢與現(xiàn)實的關(guān)系；六是避免反派形象臉譜化，突出九嬰對運河生態(tài)和生命安全的破壞性，增強戲劇沖突的張力；七是優(yōu)化保羅的形象塑造，從文化掠奪者轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕蕾p者；八是重新審視劇名的表意，確保劇名能夠準確傳達劇本主題，契合兒童理解能力。
最后，北京市曲劇團董事長戴兵回應(yīng)專家發(fā)言，感謝各位專家的真知灼見，并介紹了北京市曲劇團的規(guī)劃。未來，劇團將打造一院多團模式，成立兒童劇團，此劇將是北京曲劇兒童劇板塊首部重點打造的原創(chuàng)劇目。希望借此次合作，在專家的持續(xù)支持下，提升北京曲劇的知曉率，創(chuàng)作出留得下的優(yōu)秀劇目。
會后，兩家單位將組織劇組主創(chuàng)及時消化專家意見和建議，對劇本不斷修改提升，努力在今年“六一”推出一部高質(zhì)量的戲曲兒童劇作品。
創(chuàng)作部 康健 供稿
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